Guillermo Fernández López-Zúñiga (Cuenca, 27-04-1909 / Madrid, 05-01-2005), renunció a su nombre completo para utilizar sólo el de Guillermo Zúñiga con el que firmó su larga y variada obra, la de un pionero en el cine documental y científico, territorio prácticamente inexplorado en España hasta que él se lanzó a descubrir las inmensas posibilidades de un género que ya contaba con notables ejemplos en otros países.
Nació
huérfano de padre, muerto dos meses antes de que legara a este mundo. Tiempo
después, su madre, Vicenta, contrajo nuevo matrimonio con Juan Giménez de
Aguilar, una de las más destacadas personalidades intelectuales de la primera
mitad del siglo XX en Cuenca. Que debió ser una influencia positiva en el niño
lo demuestra el hecho de que Guillermo eligió la carrera de Ciencias Naturales,
disciplina en la que su padre adoptivo era catedrático en el Instituto de
Cuenca. Se licenció en la Universidad Central (1932) e inició un breve periodo
docente en el Instituto Escuela (1933), pero para entonces ya había sentido la
llamada del cine, que concebía como un elemento básico y de gran utilidad en
tareas educadoras aplicadas a los estamentos populares. Convencido de ese
papel, se incorporó a los programas de culturización impulsados por la
República a través de Misiones Pedagógicas, participando en 1931 en las de
Ayllón (Segovia) y entre enero y febrero de 1932 en las de Navalcán (Toledo),
Beteta y Mariana (Cuenca), y en agosto de 1934 en Alcázar del Rey y Buenache de
la Sierra, también en Cuenca.
Como viajaba
no sólo con el proyector de películas sino con su propia cámara de filmación, en
este periodo rueda su primera película, Boda
en Navalcán, si bien él mismo consideró siempre que el primer film
verdaderamente visto por el público fue Por
Marruecos, país que había visitado formando parte de una expedición
científica dirigida por Cándido Bolivar y financiada por la JAE, de donde
volvió impresionado por todo lo que allí había visto y que contribuyó
sobremanera a definir su definitiva vocación hacia el cine científico y
documental, de manera que inmediatamente comenzó a dar los primeros pasos en
este ámbito realizando entre 1934 y 1935 La
vida de las abejas, en el Museo Nacional de Ciencias Naturales, que sirvió
de apoyo para la tesis doctoral que estaba realizando el biólogo Carlos Velo y
que contó con el apoyo de una beca de la JAE. Fue un trabajo verdaderamente
espectacular en el que mostraba las posibilidades extraordinarias que ofrecía
el cine para obtener imágenes minuciosas del mundo animal y que sirvió para que empezara a
ser llamado por otros científicos para actuar como operador de cámara en
diversos trabajos de laboratorio con animales.
Animado por
esta experiencia, ambos prepararon otro documental sobre la vida de las
hormigas, que no se terminó, pero López-Zúñiga empezó a ser llamado por otros
científicos para actuar como operador de cámara en diversos trabajos de
laboratorio con animales. Igualmente se frustraron otros proyectos, como una
expedición al Amazonas, a causa de las dificultades económicas que ya aparecían
en la convulsa situación española de esos años.
Fue
movilizado al comenzar la guerra civil
pero pronto se le destinó al departamento cinematográfico incorporándose
al equipo del noticiario España al día,
que editaba Laya Films para la Generalitat de Cataluña, participando en
filmaciones de operaciones militares, la instrucción de los soldados, el manejo
de las armas, construcción de trincheras, etc. Más tarde, el director del
noticiario, Florentino Hernández Girbal, le encargó la edición de un nuevo
formato dedicado a los jóvenes, Gráfico
de Juventudes, producido por las Juventudes Socialistas Unificadas, cuyo
responsable político e ideológico era Fernando Claudín, con filmaciones que
duraban entre siete y diez minutos. En 1937 acompañó al documentalista Joris
Ivens a Fuentidueña de Tajo para poder rodar escenas para su película The Spanish Earth (Tierra de España).
Al término
del conflicto, mientras Giménez de Aguilar era encausado y condenado a muerte,
castigo que se le conmutó por el de prisión, muriendo en la de Alcalá de
Henares, Guillermo Zúñiga eligió el camino del exilio, primero en Francia, internado
en los campos de Argelès y de Bram, antes de encontrar trabajo en la fábrica de
armas de Tulle.. En noviembre de 1939 se afilió al Partido Comunista
incorporándose a las milicias de la Resistencia frente al invasor alemán, hasta
que fue apresado y encarcelado en el campo de concentración de Gurs, de donde
pudo escapar librándose de ser trasladado a los campos de exterminio en Alemania.
y viviendo en la clandestinidad con el nombre de Guillermo Zúñiga López.
Tras la
liberación pudo reanudar su trabajo cinematográfico, primero en el Comité
Nacional France-Espagne y en 1946 como montador en el Unitarian Service
Committee, pasando luego con el mismo oficio a Les Filmes Osso, mientras
desarrollaba un amplio nivel de contactos con destacados científicos y
documentalistas, si bien de esta época existen muy escasos datos, hasta que a
finales de 1946 emprendió viaje a Buenos Aires, llamado por el escenógrafo Gori
Muñoz y los escritores Alejandro Casona y Rafael Alberti, que le habían
conseguido un contrato de trabajo en los Estudios Cinematográficos San Miguel, propiedad
del navarro Miguel Machinandiarena donde comenzó como ayudante de cámara en La cumparsita (Antonio Momplet, 1947) y La serpiente de cascabel (Carlos
Schleper, 1947) continuando luego en otras ocupaciones, hasta concluir esta
etapa como coordinador general de producción en la compañía cinematográfica. Durante
esta etapa, aparece en los títulos de crédito, desempeñando diferentes
funciones, en más de veinte películas, la mayoría no estrenadas en España, como
se detalla en la filmografía que incluimos al final, hasta concluir esta etapa como coordinador
general de producción en la compañía cinematográfica.
De
modo simultáneo continúa su dedicación al cine científico utilizando restos de
celuloide sobrante de los rodajes de los estudios San Miguel, lo que le
permitió rehacer Las abejas en 1951,
premiado por la Asociación de Cronistas Cinematográficos como mejor
cortometraje de ese año. Otro proyecto realizado por La flor de irupé, sobre una antigua leyenda paraguaya, del que sólo
se conservan algunos fotogramas y Solo de
quena, rodado en ferraniacolor, destruido en un incendio del laboratorio
donde se estaban realizando las copias.
Tras
abandonar Estudios San Miguel en 1951, inicia una colaboración con Hugo del
Carril y Lina de Machinandiarena rodando varias películas, pero como es una
ocupación discontinua, regresa a sus orígenes docentes incorporándose al
Instituto Argentino de Arte Cinematográfico impartiendo asignaturas como
Producción o Cine científico. En 1954 participó en el rodaje de un documental
sobre la Antártida pero a su regreso se encontró de nuevo con la necesidad de
sobrevivir, encontrando un trabajo remunerado en la filmación de fotonovelas
para TV, etapa que finalmente pudo soslayar preparando su regreso a España
donde empezaban a plantearse nuevas posibilidades mediante cooperativas de
producción, encontrando acomodo en una de ellas, UNINCI, a través de la cual
aún mantuvo algunas colaboraciones con el cine argentino pero en la que fue
progresando hasta llegar a ocupar a gerencia. A la vez, desarrolló gestiones
para conseguir la distribución en España de películas extranjeras de países con
los que aún no se mantenían relaciones, como Polonia o Checoslovaquia, e
incluso una propuesta para importar varias películas soviéticas, intentos que
en esos momentos no pudieron fructificar por motivos políticos. Son actividades
vinculadas con la producción pero que no le distraen de su objetivo
fundamental, conseguir volver al cine científico.
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Equipo de rodaje de Las aguas bajan turbias |
Puede sorprender el dato del pronto retorno de López Zúñiga a España, en los momentos más duros de la dictadura franquista, cuando otros muchos intelectuales debieron esperar a la suavización de las condiciones ya en la década siguiente y algunos incluso no pudieron retornar más que a la muerte de Franco, con la recuperación de la democracia. Para ilustrar lo sucedido se abre ante nosotros una hipótesis carente de sustento en datos reales, pero que cabe dentro de lo posible. La pista nos llega al encontrar de inmediato el nombre de Clemente Pamplona como director de la segunda película en la que Zúñiga encuentra trabajo (1957) y que mantenía una gran amistad con Federico Muelas, en esos momentos figura destacada en el staff administrativo del ministerio de Información y Turismo. Muelas y López-Zúñiga habían sido vecinos en Cuenca, pues las respectivas viviendas familiares estaban muy próximas, junto a la Puerta de San Juan por lo que ambos debieron conocerse cuando eran niños y jóvenes. De hecho, el poeta menciona al cineasta en uno de sus artículos recordando cuando ambos coincidieron en la Facultad, en Madrid, situación que Muelas rememora como que el otro era un alumno destacado, de los de superior prestigio en el ámbito académico. Federico Muelas fue el padrino de la primera hija de Clemente Pamplona, la actriz Amparo Pamplona, lo que indica que entre ambos había una intensa amistad. ¿Propiciaron ambos, Muelas y Pamplona, el retorno de López Zúñiga, el uno limando problemas burocrático-políticos en el ministerio, el otro facilitando su reinserción en el mundo laboral del cine español? Que la amistad entre Muelas y Zúñiga existía lo prueba la presencia del poeta, como relator, en varios de los cortometrajes realizados por el cineasta a su regreso a España: La aventura de Api (1964), Florinda y el viento (1965), Un pequeño colonizador verde (1968), El mejillón en Galicia (1970). La hipótesis queda abierta y probablemente nunca recibirá una respuesta satisfactoria.
En
1965 recibió una beca del ministerio de Economía de Francia para realizar
estudios de cine científico, que se complementó en 1966 con otra de la
Fundación March. También en 1965 consiguió cumplir un
viejo propósito: fundar la Asociación Española de Cine Científico, en la que
figura como presidente y en la que se integraron no solo realizadores
cinematográficos sino catedráticos e investigadores convencidos de la utilidad
del cine en el aula o el laboratorio. Uno de ellos fue el conquense
Ángel del Campo Cerdán incorporado años después de la fundación. Retomó su actividad docente como profesor en la Escuela
Oficial de Cinematografía de Madrid entre 1967 y 1972 impartiendo la asignatura
“Cine científico y sus técnicas”. Se encargó de la organización de las Primeras
Jornadas Internacionales de Cine Científico de la Universidad Complutense de
Madrid en 1971 y fue Jefe del Servicio de Cine Científico del Instituto de
Ciencias de la Educación de la Universidad Autónoma de Madrid (1975-1977). En
el año 2007 la entidad que había fundado cambió su nombre por el Asociación
Española de Cine e Imagen Científicos.
En ese
periodo, el realizador conquense participó en numerosos congresos y actividades
internacionales vinculadas con su especialización, trayectoria que culminó con
el homenaje que se le tributó en 2001 en la I Semana de la Ciencia y la
Tecnología, organizada por el Consejo Superior de Investigaciones Científicas,
en la que se proyectaron algunas de sus películas. Estas ocupaciones no
impidieron que el cineasta continuara su labor creativa, para lo que fundó su
propia productora, Zúñiga Films, desde la cual realizó y dirigió documentales
científicos de diversa índole como Las aventuras de Api (1964), que
obtuvo el primer premio del Sindicato Nacional del Espectáculo en el mismo año
y el primer premio “Pelayo de Oro” del III Certamen Internacional de Cine y
Televisión de Gijón en 1965 ; Florinda y el Viento (1965) ; Un
pequeño colonizador verde (1968), al que se le concedió el primer premio
del Sindicato Nacional del Espectáculo en 1970 ; El mejillón en Galicia
(1971), para el que consiguió el primer premio “Cisne de Oro” de las Primeras
Jornadas Internacionales de Cine Científico y Didáctico de la Universidad
Complutense de Madrid en 1971 ; Guerra en el naranjal (1971), a la que
la Asociación Internacional de Cine Científico otorgó el diploma de honor en el
Congreso Internacional de la ISFA/AICS en 1972 ; La mosca de las frutas
(1971) ; Encinares (1973) ; La lagarta (1973) ; El agua en la
vida (1975), primer premio del Ministerio de Sanidad y Seguridad Social, en
la X Semana Internacional de Cine Médico de Motril, en 1980. Tardaría muchos
años en llevar a cabo el que sería su último documental, El salmón de Asturias (1991).
A partir de 1973,
el doctor Ysmael Álvarez, realizador de películas de cine al microscopio, se
convirtió en el brazo derecho de Zúñiga, preparando algunas escenas para el
documental Encinares (1973) y El agua y la vida (1974),
sucediéndole en la presidencia de la ASECIC en 1994.
En el cine
comercial español el nombre de Guillermo Zúñiga aparece en los títulos de
crédito de varias películas en las que desempeñó diversas funciones
relacionadas con el departamento de producción, como se detalla en la
filmografía que sigue a estas líneas.
De izquierda a derecha, López-Zúñiga, el hijo de Valle Inclán, Juan Antonio
Bardem y Paco Rabal, durante el rodaje de Sonatas.
El archivo fotográfico de la guerra civil
Un reportaje firmado por Peio H. Riaño en el diario Público.es, el 06-08-2011 dio la noticia de haberse hallado un importante archivo personal sobre la guerra civil española, destapando miles de fotografías, películas, cartas y legajos documentales de Guillermo Fernández López-Zúñiga. Ni siquiera la familia era capaz de calcular la dimensión de los reportajes que pudo haber hecho como reportero durante aquel periodo. “Mi padre siempre llevaba una cámara encima, incluso cuando pasó por el campo de refugiados y de castigo francés. Esos eran los documentos de mi padre y él era no era muy comunicador”, explica la hija, Teresa, quien a la muerte de su madre, deshizo la casa familiar y donó todo aquel material a la Asociación Española de Cine e Imagen Científicos (ASECIC), puesto que ella no estaba en condiciones adecuadas para conservarlo. A recoger el material acudieron Rogelio Sánchez, secretario general de la Asociación y el socio Fernando Camarero, que ha venido a ser el principal estudioso y conocedor de la obra de Zúñiga. Cargaron las cajas y se las llevaron. Cuando empezaron a abrirlas, descubrieron una sorpresa tras otra. Como dicen ellos, “es nuestro Forrest Gump, estaba en todas partes”. Cuando entraron a fondo en el material se dieron cuenta de que el trabajo excedía con mucho a los recursos limitados de la asociación, de manera que buscaron el apoyo de otra entidad con más medios técnicos y humanos, el Centro de Estudios de Migraciones y Exilios (CEME), ubicado en la UNED, para que sus documentalistas pudieran clasificar y catalogar todo el material. María García Alonso fue la encargada, al frente de un equipo de cinco personas, de poner manos a la obra de estudiar el archivo de Zúñiga; es ella la que subraya el papel que desempeñó el cineasta conquense en Misiones Pedagógicas: “La importancia de este material es que estuvo en lugares en los que sólo estuvo su cámara. Hay mucha gente que tuvo experiencias muy valiosas, pero su valor es de la mirada cinematográfica y fotográfica” que aportó a la realidad que tenía ante la vista.
A
ese legado se añade el localizado en el verano de 2011 por la dirección general
del Libro, Archivos y Bibliotecas del ministerio de Cultura, al comprar cerca
de 300 fotografías que habían aparecido entre los fondos del PCE y de cuyo
autor en principio no se tenían noticias pero del que se sabía que él mismo las
había donado al partido. La intención oficial era en esos momentos enviar las
fotos a Salamanca, al Centro Documental de la Memoria Histórica, mientras el
resto de la documentación quedaría depositada en el Archivo General de la
Administración, en Alcalá de Henares.
En
ese inmenso material se encuentran imágenes impagables y únicas. Está el
entierro de Largo Caballero, en el que aparece Dolores Ibárruri; estuvo en la
Alianza de Intelectuales Antifascistas para la Defensa de la Cultura, en
Valencia, y ahí se puede ver a Alberti, María Teresa León, Pablo Neruda,
Nicolás Guillén, José Bergamín, Manuel Altolaguirre; fotografió el frente de
Madrid y el de Aragón y filmó imágenes en campos de concentración, como el de
Argèles-sur-Mer o el de Bram. Hay incluso un documental de 30 minutos, rodado
en París en 1946 y titulado “El exilio español”.
En
el reportaje que estamos citando, de Peio H. Riaño –en el que, por cierto, no
se menciona para nada el nacimiento del cineasta en Cuenca-, se insinúa la
existencia de un amplio desconocimiento sobre la vida personal de López-Zúñiga,
algo que no es correcto del todo porque, como ha he explicado en la primera
parte de este trabajo, su biografía es bastante conocida, al menos en líneas
generales. Otra cosa es que, como dice Riaño, la familia estuviera algo
desconectada de las actividades reales del hombre, según ha comentado su hija,
Teresa, sobre todo en el terreno político: “No se sabe por qué, pero ocultó a
su familia aquel momento de su vida. Quizás fuera para protegerlos, porque
cuando regresa en 1957 del exilio argentino no es perseguido, ni represaliado a
pesar de su actividad en el PCE”. Sobre esta cuestión ya he apuntado antes una
posibilidad, no documentada, pero que se puede deducir de los nombres
implicados en ella.
Guillermo Zúñiga, recibiendo un premio en un festival de
cine científico
Filmografía
Películas en Argentina
(figura en mayúsculas las estrenadas en España)
1947. POBRE
MI MADRE QUERIDA, Ralph Papier. Ayudante de producción
1947. LA CUMPARSITA,
Antonio Momplet. Ayudante de cámara
1947. La
serpiente de cascabel, Carlos
Schlieper. Ayudante de cámara
1947. Los secretos del buzón, Catrano
Catrani. Ayudante de dirección
1948. La
otra y yo, Antonio Momplet. Productor ejecutivo
1948. Don
Bildigerno en Pago Milagro, Antonio Ber Ciani. Productor ejecutivo.
1948.
Mundo extraño, Franz Eichhorn. Jefe de Producción.
1948. El
extraño caso de la mujer asesinada, Boris H. Hardy. Jefe de producción
1949. El
último payador / ASÍ NACIÓ EL TANGO, Ralph Papier y Humberto Manzi. Coordinador
general de producción
1949. Mi
vida por la tuya, Roberto Gavaldón. Jefe de Producción
1949.
Volver a la vida, Carlos Borcosque. Jefe de Producción
1949. El
ladrón canta boleros, Enrique Cahen Salaberry, Jefe de Producción
1950. SURCOS
DE SANGRE, Hugo del Carril. Jefe de Producción
1950.
Escuela de campeones, Ralph Papier. Coordinador general de la producción
1950. La
barra de la esquina, Julio Saraceni. Jefe de producción
1950. Los
isleros, Lucas Demare. Coordinador general de la producción
1950.
Buenos Aires, mi tierra querida, Juliio Saraceni. Coordinador general de la Pr.
1951. Los
árboles mueren de pie/EL NIETO DEL CANADÁ, Carlos Schlieper. Coordinador general
de la Producción
1952. Las
aguas bajan turbias/EL INFIERNO VERDE. Hugo del Carril. Director de Producción
1954. La
Quintrala, Hugo del Carril. Director de producción
1955. El
festín de Satanás. Ralph Papier. Productor ejecutivo
1955. Los hampones, Alberto
d’Avessa. Director de producción
1956. Continente blanco/OPERACIÓN
ANTÁRTIDA, J. Bernard-Roland. Director de Producción
Películas
rodadas en España
1957. TAL VEZ MAÑANA, Glauco
Pellegrini. Productor asociado
1957. PASOS DE ANGUSTIA, Clemente
Pamplona. Director de reparto
1959. SONATAS. Juan Antonio Bardem.
Productor.
1960. EL COCHECITO, Marco Ferreri.
Producción, sin especificar trabajo
1961. LA MANO EN LA TRAMPA, Leopoldo
Torre Nilsson. Director de producción
1961. A LAS CINCO DE LA TARDE, Juan
Antonio Bardem. Director de producción
1961. VIRIDIANA, Luis Buñuel.
Producción, sin concretar la función
1961. LOS GOLFOS, Carlos Saura. Sin
definir
1962. DESTINO BARAJAS, Ricardo
Blasco. Director general de producción
1962. LOS INOCENTES, Juan Antonio
Bardem. Representante de la producción
1963. GRINGO, Ricardo Blasco. Director de Producción
1963. NUNCA PASA NADA, Juan A. Bardem. Sin definir trabajo
1964. EL ZORRO CABALGA OTRA VEZ, Ricardo Blasco. Jefe de Producción
1965. MISIÓN ESPECIAL EN CARACA. Raoul André. Jefe de Producción
1969. EL GRAN CRUCERO, José Gutiérrez Maeso. Argumento y guion; director de la unidad científica.
Cortometrajes
científicos
1932. Boda en Navalcán (no se
conservan copias)
1932. Por Marruecos (no se
conservan copias)
1935. La vida de las abejas (no
se conservan copias)
1936. España al día
1937. Gráfico de juventud (7
minutos)
1946. Spain in exile/España en
el exilio (Estados Unidos, 19 minutos)
1951. Las abejas (Argentina, 12
minutos)
1964. La aventura de Api
(España, 16 minutos)
1965. Florinda y el viento
(España, 17 minutos)
1965. Encinares (España, 10
minutos)
1968. Un pequeño colonizador
verde (España, 10 minutos)
1970. Mytilus edulis, El
mejillón en Galicia (España, 13 minutos
1971. Guerra en el naranjal
(España, 12 minutos)
1971. La mosca de las frutas
(España, 6 minutos)
1971. Nueve escultores españoles
(España, 13 minutos)
1973. Encinares. Director:
Guillermo Zúñiga. Producción: Zúñiga Films. Fotografía: José Luis Alcaine,
Miguel Angel Martín. Montaje: Gabi Peña. Normal, eastmancolor, Duración: 10
minutos..
1974. La lagarta (España, 8
minutos)
1974. El agua en la vida
(España, 10 minutos)
1981. El salmón de Asturias
(España, 1991)
Otros
cortometrajes
El Greco en Toledo (España, 1958)
Argumento y dirección : Pío Caro Baroja ; Producción : UNINCI ; Guión técnico y
Jefe de producción: Guillermo Zúñiga ; Guión literario : Ricardo Muñoz Suay y
Julio Caro Baroja ; Fotografía: Manuel Berenguer ; Locución : Fernando Rey.
Duración: 9’, color
El
entierro del Conde Orgaz (España, 1958)
Argumento y dirección : Pío Caro Baroja ; Producción : UNINCI ; Guión técnico y
Jefe de producción: Guillermo Zúñiga ; Guión literario : Ricardo Muñoz Suay y
Julio Caro Baroja ; Fotografía: Manuel Berenguer ; Locución : Fernando Rey.
Duración: 10’, color
Día
de muertos (España,
1960)
Dirección y guión : Joaquín Jordá y Julián Marcos ; Producción : UNINCI ; Jefe
de producción : Guillermo Zúñiga ; Fotografía : Juan Julio Baena y Luis Enrique
Torán ; Música: Luis de Pablo ; Locución : Fernando Rey. Duración: 12’, blanco
y negro
A
través de San Sebastián (España, 1960)
Dirección y guion : Elías Querejeta y Antonio Eceiza ; Producción : UNINCI ;
Director general de la producción : Guillermo Zúñiga ; Fotografía : Luis
Enrique Torán y Luis Cuadrado ; Música: Luis de Pablo ; Locución : Ángel
Baltanás. Duración: 10’, blanco y negro
La
fórmula secreta (España,
1964)
Dirección y fotografía : Salvador Gijón : Producción : Hermic Films ; Jefe de
producción : Guillermo F. Zúñiga ; Guión: Santos Núñez ; Fotografía: Segismundo
Pérez de Pedro ; Música: Antonio Pérez Olea. Duración: 22’, color
Villancicos
(España,
1965)
Dirección, Guión y fotografía : Salvador Gijón ; Producción : San Pablo Films ;
Jefe de producción : Guillermo F. Zúñiga ; Fotografía : Segismundo Pérez de
Pedro. Duración: 18’, color
Cuca
y Pájaro maletillas (España,
1966)
Dirección, guión y fotografía : Salvador Gijón ; Producción : San Pablo Films ;
Jefe de producción : Guillermo F. Zúñiga ; Fotografía : Segismundo Pérez de
Pedro ; Música : Federico Contreras. Duración: 11’, color
Tarde
de sol (España,
1966)
Dirección, guión y fotografía : Salvador Gijón ; Producción: Zúñiga Films ;
Jefe de producción : Guillermo F. Zúñiga ; Guión : Benjamín Arbeteta ;
Fotografía : Segismundo Pérez de Pedro ; Música : Federico Contreras. Duración:
11’, color
La
pequeña tapia (España,
1967)
Dirección, guión y fotografía : Salvador Gijón ; Producción: Zúñiga Films ;
Jefe de producción : Guillermo F. Zúñiga ; Fotografía : Segismundo Pérez de
Pedro ; Música : Fernando Sánchez. Duración: 11’, color
La
luna de Tobalito
1968. España. Dirección, guion y fotografía : Salvador Gijón ; Producción:
Zúñiga Films ; Jefe de producción : Guillermo F. Zúñiga ; Fotografía :
Segismundo Pérez de Pedro ; Música : Jaime Pérez. Duración: 13’, color
Proyectos y películas no
conservadas
Incluimos
en este apartado películas que Guillermo Zúñiga cita en su currículum, pero de
las que no existe más documentación ni se conservan copias, así como los
proyectos en los que participó:
La
flor del irupé
Solamente se conservan algunos fotogramas y fotografías dispersos. No acabada
por problemas económicos
Solo
de quena
Únicamente se conservan algunas fotografías en color. Se perdió una vez
terminada durante el incendio que acabó con el laboratorio que había empezado a
producir las copias.
Palomas
mensajeras
Citada en el currículum. Rodada en Argentina. No se conserva ninguna copia.
Movimientos
celulares
Citada en el currículum. No hay más datos.
Resección
de un tumor cerebral
Citada en el currículum. No hay más datos.
Un
peuple oublie
Citada en el currículum. No hay más datos.
El
País Vasco
Dirección : Pio Caro Baroja ; Producción : UNINCI ; Jefe de producción:
Guillermo Zúñiga. No se llegó a realizar el proyecto original, rodándose en
1966 desvinculada de UNINCI.
Tauromaquia, 1959
Dirección: Jesús Fernández Santos ; Producción : UNINCI ; Jefe de producción :
Guillermo Zúñiga. Proyecto censurado
Técnica
de anestesia con fluothane, 1960
Citada en el currículum. No se conserva ninguna copia, sólo el guion.
Vía
muerta,
1960
Dirección : Jesús Fernández Santos ; Producción : UNINCI ; Jefe de producción:
Guillermo Zúñiga. Proyecto no realizado
La
boda,
1961
Dirección : Carlos Saura ; Producción : UNINCI ; Jefe de producción: Guillermo
Zúñiga. Proyecto censurado
Suceso, 1961
Dirección: Ricardo Blasco ; Producción : UNINCI ; Jefe de producción :
Guillermo Zúñiga. Proyecto no realizado
Escuadrón
hacia la muerte,
1964
Existe un contrato de marzo en 1964 con Piero Lulli para realizar una
coproducción hispanoitaliana con guión de Alfonso Sastre, pero nunca se llevó a
cabo.
La
patrulla furtiva = The Rat Patrol, 1966
Serie de televisión rodada en Almería entre 1966 y 1968, dirigida por Ferdinand
Joseph Lemoine. Contratado como Jefe de producción durante 2 meses, aunque
prescindieron de él.
Proyectos no realizados o perdidos
La
flor del irupé
Solamente se conservan algunos fotogramas y fotografías dispersos. No acabada
por problemas económicos
Solo
de quena
Únicamente se conservan algunas fotografías en color. Se perdió una vez terminada
durante el incendio que acabó con el laboratorio que había empezado a producir
las copias.
Palomas
mensajeras
Citada en el currículum. Rodada en Argentina. No se conserva ninguna copia.
Movimientos
celulares
Citada en el currículum. No hay más datos.
Resección
de un tumor cerebral
Citada en el currículum. No hay más datos.
Un
peuple oublie
Citada en el currículum. No hay más datos.
El
País Vasco
Dirección : Pio Caro Baroja ; Producción : UNINCI ; Jefe de producción:
Guillermo Zúñiga. No se llegó a realizar el proyecto original, rodándose en
1966 desvinculada de UNINCI.
Tauromaquia, 1959
Dirección: Jesús Fernández Santos ; Producción : UNINCI ; Jefe de producción :
Guillermo Zúñiga. Proyecto censurado
Técnica
de anestesia con fluothane, 1960
Citada en el currículum. No se conserva ninguna copia, sólo el guión.
Vía
muerta,
1960
Dirección : Jesús Fernández Santos ; Producción : UNINCI ; Jefe de producción:
Guillermo Zúñiga. Proyecto no realizado
La
boda,
1961
Dirección : Carlos Saura ; Producción : UNINCI ; Jefe de producción: Guillermo
Zúñiga. Proyecto censurado
Suceso, 1961
Dirección: Ricardo Blasco ; Producción : UNINCI ; Jefe de producción :
Guillermo Zúñiga. Proyecto no realizado
Escuadrón
hacia la muerte,
1964
Existe un contrato de marzo en 1964 con Piero Lulli para realizar una
coproducción hispanoitaliana con guion de Alfonso Sastre, pero nunca se llevó a
cabo.
La
patrulla furtiva / The Rat Patrol, 1966
Serie de televisión rodada en Almería entre 1966 y 1968, dirigida por Ferdinand
Joseph Lemoine. Contratado como Jefe de producción durante 2 meses, aunque
prescindieron de él.
Bibliografía.
Joaquín
Esteban Cava, “Guillermo Zúñiga (1909-2005). El cineasta conquense
desconocido”. Cuenca, 2017. Tiempos
modernos, núm. 2, pp. 49-53
María
Luisa Ortega Gálvez (coord.). Guillermo Zúñiga : la vocación por el cine y
la ciencia. Madrid, 2011. Universidad Nacional de Educación a Distancia.
Estudios y filmografía.